ZAO WOU-Ki 赵无极
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ZAO WOU-Ki 赵无极 |
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| Toute grande histoire est affaire de voyage ou de dualité. Celle de Zao Wou-Ki contient les deux. Au début | |||
| figuratif, son compagnon de songes fut Paul Klee et ses paysages sont alors baignés d'une lumière d'éclipse. | |||
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Petites aquarelles précieuses où une noix contient le monde, la figuration disparaît peu à peu entre les signes |
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eux-mêmes érodés par le geste et le souffle dans les années soixante puis rattrapés à leur tour par l'obsession |
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| de l'espace, du vide et du plein, du visible et invisible. | . | ||
| C'est aujourd'hui encore le sens de sa peinture. | |||
| Dualité entre deux cultures d'où il décante l'exil pour en évacuer tout exotisme et devenir définitivement libre. | |||
| Zao Wou-Ki pourrait faire sienne la phrase de Courbet qui " en nageur habile traverse la rivière là où les | |||
| académiques se noient "; | |||
| Dualité d'intensité enfin, où dans une même période, s'alternent des oeuvres telluriques et violentes puis | |||
| d'autres silencieuses et méditantes. Certains tableaux sont des tigres, d'autres des ruisseaux murmurants. | |||
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Ainsi, peu importe chez Zao Wou-Ki l'époque ou la taille, le fracas ou le silence, le papier ou la toile; en |
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éclaireur lucide, il sait très bien que la qualité d'une oeuvre dépend de ce qu'elle n'a pas cédé. |
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Puisse cette courte promenade sur une cinquantaine d'années nous murmurer alors ce que doit être toute |
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grande peinture : un royaume insoumis. |
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Olivier Vanuxem |
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